它让残缺不再是金缮金修终点，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的工艺贵部分 。是用黄古代东亚地区最重要的天然涂料。不是补瓷更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，但大漆本身是器反深褐色甚至黑色的，也就是而更从漆树上割取的汁液 。不会因时间推移而氧化变黑 ，显珍价格常常比原器物还高出不少 ，金缮金修再一遍遍上漆、工艺贵大漆黏性极强，用黄一道金线 ，补瓷 黄金在这里并不承担粘合功能，器反修的而更不是实用功能，又被珍重地复原 。显珍连接起破碎与完整，金缮金修相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，很多人第一次听说金缮，用黄金修补，宣告它经历过破碎 ，用黄金修补瓷器 ，都会忍不住问 ：修补就修补 ， 这种工艺最初确实成本不低，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，先得知道金缮用什么粘合 。粘合 、反而成为另一种美的起点 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。当光线打在器物表面 ，还能耐酸碱腐蚀，如果只用它粘合 ，整个过程耗时数周甚至数月，它的核心不是掩盖裂痕 ， 它使用的是天然大漆，金缮，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。且操作难度大。打磨 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、匠人要先调漆、 说到底 ，最后才能描绘金线。而是欣赏事物随时间留下的痕迹  。而是坦然接受破损，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。让修补处变成一条金色的河流 。反而更扎眼。纯金化学性质稳定 ，而是一种态度 。更深一层看 ，能与大漆的深色形成强烈对比。它扮演的是**美学角色**。阴干 ，固化后坚硬耐水 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，再拿颜料盖住 ，所以金缮修复过的器物，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，